Quince tomos ya, se dice pronto. Y todavía no hemos dejado atrás la década de los 60. Panini Cómics no cesa en su empeño de mantener viva esa máquina del tiempo llamada Biblioteca Marvel y con el presente volumen nos trae dos hitos que de una u otra manera llegarían hasta nuestros días.

 

«¡Un torpe estudiante no merece mi atención!«

 

El primero es el más evidente y no es otro que el regreso de Norman Osborn como el Duende Verde. En capítulos anteriores habíamos visto como Osborn se sentía aquejado de terribles jaquecas cada vez que oía hablar del Duende y de Spiderman. Su subconsciente trataba de emerger sin éxito… hasta ahora. Lo curioso, como explica Julián Clemente en el texto que sirve de prólogo, es que el «despertar» del duende no tuvo lugar en las páginas de la colección principal, sino en una revista llamada The Spectacular Spider-Man que finalizó justo después de este argumento. Leed el artículo porque resulta sumamente interesante.

 

Sea como fuere, lo cierto es que -visto con la perspectiva del tiempo- la historia se vio beneficiada por el cambio de colección y formato, pues permitió a sus autores dedicar más páginas y ofrecer un enfrentamiento a la altura de la temible amenaza que representaba Osborn por aquel entonces. Y si sois cinéfilos es imposible que no encontréis aquí el espíritu que encapsuló Sam Raimi en la tensión que se respiraba entre su Osborn (Willem Dafoe) y Peter (Tobey Maguire). Eso sí, Stan Lee, para mantener viva la llama del conflicto y el peligro de este, decidiría que este fuera un retorno en falso, a fin de explotarlo como es debido en la serie principal.

 

El segundo, sin tanta trascendencia, llegó hasta nosotros en forma de pseudo-secuela orquestada por Nick Spencer y que pudimos leer a lo largo de 2021. Hablamos de la saga de la tablilla, oscuro objeto de deseo de Kingpim con el que convertirse en el amo de todo. Lo hagan con mayor o menor tino, siempre es agradable comprobar y descubrir cómo los diferentes autores recogen el legado de los personajes y lo actualizan trayéndolo de vuelta como una forma, precisamente, de reivindicar dicho legado.

 

 

En estas encontramos a Wilson Fisk, por aquel entonces, acérrimo enemigo del trepamuros (y no mortal némesis de Daredevil), caracterizado con una autosuficiencia y un poder intimidatorio que décadas después ha vuelto a capturar Hickman en su versión arácnida de Tierra-6160. Cierto es que la tablilla no deja de ser un mcguffin que usan Lee y John Romita (junto a Jim Mooney perfilando los bocetos de Romita) para abordar algunas de las relaciones cotidianas de Spiderman. Así, viendo oficialmente a Peter y Gwen como una pareja (May se sorprende de ver que lo suyo es más serio que un simple tonteo) somos testigos de la primera discusión de estos, a causa -como no podía ser de otra forma- del fustigamiento que se hace a sí mismo el primero y por no compartir sus dudas y temores con Gwen. La comunicación (en este caso la falta de ella) es siempre la clave.

 

Así mismo, el hartazgo vence a nuestro héroe, que decide que es hora de darle la razón a un siempre encolerizado Jonah Jameson. No faltan los Robertson (padre e hijo) o el capitán Stacy en un crisol de personajes seña característica de la colección. En cuanto al campus, crisis con la que arranca la saga, es interesante por dos cuestiones. En pleno surgimiento de los movimientos estudiantiles subidos a la ola del mayo francés del 68, en Marvel no quisieron perder la oportunidad de trasladar el clima social a sus cómics, pero cuidándose de no encontrarse trabas con el Comics Code de la época. Motivo por el cual decidieron cambiar las consignas políticas que pudieran interpretarse como consignas ideológicas por una «inocente» reivindicación habitacional para los estudiantes. Y he ahí el asunto. Por un lado mantuvieron el precepto marvelita de ser un reflejo del mundo real, mientras que por otro, a vista actual, pusieron el foco en un asunto de extrema urgencia (al menos en nuestro país): la lucha por una vivienda digna y asequible.